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连续四次斩获最高奖,顾仲安的硬笔书法好在哪

- 编辑:亚洲城 -

连续四次斩获最高奖,顾仲安的硬笔书法好在哪

问题:如何评价女书法家张秀的硬笔书法?

提及当年那些硬笔书法名家,顾仲安的影响力虽然不及庞中华和王正良这样的硬笔书坛领军人物,却也是实力派硬笔书家的代表人物之一。连续四次拿下全国钢笔书法大赛的最高奖,顾仲安的硬笔书法功力可见一斑。

回答:

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张秀女士是湖北文化名人。以我所知,晚近湖北书家,论声名卓著,大概要属已故陈义经老先生、金伯兴和她总领前三甲吧。艺术这东西最为微妙,雅俗妍媸难得标准,论是谈非容易主观,有多少人名不配位,但是张秀女士,当是实至名归的。

在惊龙轩的印象中,当时的各类硬笔书法大赛中,有两位书家的作品最有特点,一位是习惯用黑底白字写楷书的谢非墨;另一位就是书风严谨、功力毕现的顾仲安。他们的作品俨然成为了硬笔书坛的两张名片,辨识度极高,至今难以忘却。

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与庞中华先生的硬笔书法不同,顾仲安先生的钢笔书法更加注重传统功底的表现。字体结构严谨,点画精熟,颇有毛笔书法的韵味。尽管顾仲安先生先后出版过四十余种钢笔书法字帖,在硬笔书法爱好者中影响广泛,但是实事求是地说,初学者要把握顾仲安硬笔书法的特点并不那么容易。由于顾先生的字体非常严谨,对于各个笔画的运用都要求十分精到,所以他的楷书非常难学,没有一定的基本功底很难驾驭。

(图:张秀女士近照)

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我是岭南人,因缘凑巧,当我对“湖北”的认识还仅仅停留在只是地图上的一个地名时,反倒对张秀女士大名先有默会。那时喜读张中行和董桥,屡屡见他们文章中称道湖北武汉一位名为张秀的书法,欢喜赞叹,反复斯言,显得很蹊跷,而我读来是非常好奇的。

相比之下,庞中华先生的范本更受欢迎,主要原因就是庞中华先生的书法更容易上手,也能更快出效果。对于初学者来说,更倾向于选择庞中华先生的字帖也是顺理成章的事情。

张、董二公,都是世之所谓高人逸士,心游五洲,眼空四海,想他们都如此取裁推重、喜心倾倒之人,怎会是泛泛之辈,于是开始留意。

现在再去比较谁的硬笔书法水准更高已然没有了意义,但是顾仲安硬笔书法能够得到广泛认可却是不争的事实。其楷书庄重典雅,娴静大方;行书酣畅潇洒,气韵流畅。如果已经具备了一定的控笔能力,有了些笔画和结构功底,这时候再去研习顾仲安的字帖就会有更多的收获。

这是我个人对张秀女士及其书法认识的一个契机。

时至今日,硬笔书法的热潮早已褪去,顾仲安当年录制的教学视频还是在网上时有所见。顾仲安担任过中国硬笔书法家协会副会长,曾几十次担任各类全国性书法大赛的评委,应该算得上是硬笔书坛屈指可数的权威书家了。


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我籍籍无名之辈,千言万语都不具公信力,我们看看张、董二公是如何推挹她的书作的。

现在看到的这些教学视频,大多是顾仲安先生当年应中国书协和上海电大之邀,先后录制的《硬笔书法电视讲座》和《硬笔书法》电视教育片。就算如今硬笔书法风光不再,硬笔书法爱好者们仍能从这些难得的教学视频中获益匪浅。

已故张中行老先生的名著《负暄三话》中“闺秀小楷”一文专谈张秀。张公说,他闲来无事,偶取《中国现代中青年书法篆刻作品集》解闷,随手翻了翻,翻到第76页,看到一幅小楷,“眼一晃就大吃一惊,秀丽柔婉之外,又加一些刚劲明快,兼收一些隶意,还有一些唐人写经。总之很美。”这幅书法,落款即为“张秀”。还是张公自己说的,他大为惊讶,四处打听,终求得作者一副字。张秀生于1962年,写这幅字时是1984年,当时她22岁,只是刚进入湖北博物馆工作的小青年一枚。

和不少硬笔书法名家一样,顾仲安先生这些年也将研习和创作重点转向了传统的毛笔书法。从顾仲安先生的毛笔书法作品中,我们更清晰地看出他丰富的传统书法底蕴。上溯二王、智永,下追宋四家、赵孟頫,顾仲安博采众长,融会贯通,使自己的作品师古而出新,魅力独具。

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书法界形容顾仲安先生的字如水,而庞中华先生的字如山。大概是说顾仲安先生的字更流畅、挥洒自如;而庞中华先生的字更趋向于沉稳吧。

董桥则惊叹下连写了好几篇文字表彰幽微。比如他的《清白家风》一书即有题为《张秀本色》的名文收录。他说,“到底是讲究创意的书法家,她(张秀)的作品里连冰心的《寄小读者》都写,四张诗笺工楷抄了一篇《通讯七》,秀丽不输俞平伯不输张充和”,赞叹她书作“一笔不苟,散发着明清闺秀小楷的流风遗韵。”

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书法是生命形式艺术,无色可类,无音可寻,象而不像,无像可循,评价为难。但是好的作品,山川草木日月星河都会流泻于字里纸间,慧眼之人一目了然。张秀的书法,无论硬笔软毫,在识货者看来,都是难能可贵的一代名家。

当然,那一批硬笔书法名家,诸如赵彦良、钱沛云、任平、张秀、李洪川、骆恒光、刘惠浦、王惠松、崔学路等,无一不是各领风骚,得到众多硬笔书法爱好者推崇和喜爱。萝卜白菜,各有所爱,每个人的审美习惯和审美能力不尽相同,对不同风格的作品一定会有不同的评价标准,这也是硬笔书法艺术魅力的一部分吧。


我的观感,张秀女士的硬笔书法,亦同她的软毫风采,有“楚楚凤仪”之态。

从书法集看,张女士最擅手的应该是小楷,而小楷的风神秀韵天然地适合移步到硬笔之上。她的翰墨渊源,显系晋唐一路,绮丽、清婉、温厚、圆润、娴雅、疏朗、娟秀、纤柔、精巧、飘逸、妍媚,犹如瑶台婵娟不胜罗绮,有似富贵人家闺阁女子装束美丽而弱柳扶风嫣然绰约,予人以赏心悦目、安神静谧的阴柔之美,同时又不乏英挺凝重之峭拔之气息。这样的书法,在当今书坛恶意丑怪的时风中,完全是足以独当一面的奇异风光。

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当代的大陆硬笔书法,虽名之为“书法”,其实多乏真实的书法功底,只是形式好看而已。张秀的硬笔创作,是将有根有源的传统书法美学应用到现代材料上的一次有益尝试,点墨落纸,新与旧、软与硬、创新与继承都在借以交相互渗,相得益彰,凑泊于中,务追平实而幻出奇诡,这样闺秀体硬笔书法实在耐看,实际上也是为当下日益俗化的硬笔创作撑持场面,找点自尊。


张秀女士是很低调的,极少抛头露面,于社会职务也是若即若离之间。

这些年,她似乎只出了一部书法作品集《秀本色》,封面运以三个行草,董桥说漂亮极了,我屡屡想买,书店网上都难觅踪迹了。

还记得,那时的董桥,求她墨宝,得到回复”近日住房问题没有解决,心情不佳,要我耐心等一等”。几年过去了,武汉的房价每天翻涨,也不知道她终于买到房子没有。

2018,5,31,午后闲敲

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回答:

武汉有两位硬笔书法名家让我印象非常深刻,一位是已经离世的李洪川,另外一位就是张秀。1985年的中国钢笔书法大赛,基本确立了中国硬笔书坛的名家格局,在特等奖名单中,与刘惠浦、仇寅和赵彦良等楷书名家并列的是唯一的女书家张秀。也就是从这时候开始,张秀带有黄庭坚书风的硬笔楷书迅速引起了广泛关注。图片 8

张秀具备相当扎实的传统书法功底,18岁就开始为黄鹤楼、武当山和东湖等名胜古迹书写碑文。张秀不但是中国硬笔书法家协会理事,同时也是湖北省博物馆研究员,中国书法家协会会员,湖北省书法家协会副主席。1989年《中华书局》出版的《曾侯乙墓编钟铭文》皆由其从出土编钟上精心临写下来。中国书协副主席黄琦评论张秀书法“运转自如,不附轻巧;追求疏逸,能去媚柔”。张秀的书法水准可见一斑。图片 9

有书评家在《人民日报》“张秀之秀”一文中把张秀的字体称为“秀体”。其实张秀的楷书虽然看似清秀,实则蕴含着古朴底蕴。难怪作家董桥看到张秀的楷书,会发出“一笔不苟散发着明清闺秀小楷的流风遗韵”的感慨。

随着电脑和手机的普及,书法的实用性不可避免地被时代淘汰了,硬笔书法的热潮随之降温。今天的硬笔书坛,已经不复当年盛况了。现在书法爱好者们津津乐道的,还是上世纪八十年代就开始成名的那一批硬笔书法高手,但是这些高手却大多没有坚守在硬笔书法领域了。和很多硬笔书法名家一样,张秀这些年也把重心转移到了毛笔书法领域,并颇有所成。图片 10

张秀的硬笔书法成就正是仰仗其出色的毛笔书法功底,现在回归传统也在情理之中。不管是硬笔书法还是毛笔书法,工具不同而已,完全可以相辅相成,各领千秋。

回答:

张秀成名较早,大约18岁时,写的一幅对联,就被挂在秭归屈原祠。

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