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京剧《大面》西安上演 兰陵王变身中国版“哈姆

“戏比天大”谱华章——记浙江京剧团团长、京昆表演艺术家翁国生

时间:2012年09月10日来源:中国艺术报作者:严丽梅

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翁国生在京剧《孙悟空大破玄虚洞》中饰演孙悟空

  疾走如飞的能行探子、追寻太阳的保俶、为民舍命的哪吒、劈山救母的沉香、自我惩戒的俄狄普斯王……40余载,舞台上的翁国生塑造了一系列鲜明的艺术形象,作为一名优秀的戏剧表演艺术家,他用自己的一言一行践行了“戏比天大”的人生追求。

  2011年11月,第六届中国京剧节大轴《哪吒》在武汉艺术学校实验剧场演出,演至第二幕,意外发生了,翁国生的左脚跟腱当场蹦断,然而他只稍作调整,打上绷带,扎紧腿上的血管,不顾别人的劝阻坚定地说:“我能演,我能撑住,我要保持一个京剧武生的英武形象。”说完便赶着鼓点又上台了。那一天,翁国生这个名字感动了全场,也感动了江城,他也被文化部授予了这届京剧节唯一的“特别荣誉大奖”。

亚洲城,  愈挫愈奋,是翁国生的性格。经过无数次的探索和尝试,音乐剧《寒号鸟》以现代舞的姿态步伐贯穿始终,用戏曲的高难度技巧和身段化为其用,以话剧、儿童剧擅长的人物塑造方法来强化角色的内心情感,取哑剧、喜剧、卡通剧的变形夸张造型和动作成功呈现在观众眼前,并迅速走红全国,获奖无数,也为全身心为之投入的翁国生第二次艺术生命注入了无穷的活力。2000年,翁国生以导演和主演的双重身份携该剧参加全国儿童剧优秀剧目展演,一举拿下优秀表演奖和优秀导演奖。随后,他又摘得了中国戏剧表演最高奖梅花奖和文化部文华大奖表演奖。不料此后,一场大病突然袭来。“不可再从事强体力工作”,医生作出如此诊断。为了不离开心爱的舞台,翁国生经历了一次别无选择的“转型”。

  2000年,刚刚从病中恢复的他考上了上海戏剧学院导演系大专班。他边锻炼、边学习、边实践,参加了越剧《白兔记》、龙江剧《木兰传奇》,绍剧《咫尺灵山》等各类大戏的副导演工作。此后,他又导演了青春版昆曲《牡丹亭》、新版昆曲《玉簪记》、神话京剧《孔雀翎》等近50台不同艺术形式的舞台作品,基本囊括了全国各类戏剧大奖,他本人也连续12次获得了全国戏剧汇演的“导演金奖”和“最佳导演奖”。

  作为昆剧“秀”字辈和“盖”派京剧武生第三代传人,翁国生始终对传统保持着敬畏之心,坚持在尊重和掌握传统的基础上来进行有目的的创新。“京剧的根本是不能变的……但可以通过高科技的舞美手段、音乐配器、服装装饰等外围表现手段来包装衬托京剧这块‘美玉’,使其更加贴近现代观众的审美要求。”秉持着这一理念,翁国生导演了《网络恋曲》《告别迷茫》《红拂》《王者俄狄》等一系列洋溢着青春气息和实验性的新剧目;他还开创了以盖派武生挑梁主演的演剧模式,一心要为剧团闯出一条南派京剧的新路子。目前,翁国生正在导演创作大型新编历史京剧《飞虎将军》,这是浙江京剧团新编南派京剧武戏三部曲的最后一台大戏,他将率领着这个年轻的戏曲团队,去创造浙江京剧又一个璀璨的明天。

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9月15日晚,由浙江京剧团带来的京剧《大面》在西安易俗大剧院精彩上演。作为第五届丝绸之路国际艺术节的参演剧目,此次是浙江京剧首次走进大西北,走进古城西安登台开演。浙江南派京剧武戏灵秀、迅猛的独特表演风格,给现场观众带来了别样的舞台意蕴和视觉震撼。

引入西方戏剧元素 演绎京剧版“哈姆雷特”

京剧《大面》讲述的是许多观众都非常熟悉的兰陵王的故事。“大面”指的是古时乐坊的面具,乃是后世戏曲脸谱的雏形,是代表中国戏曲文化精髓的符号和原型。北齐王国的新齐主残暴荒淫,将自幼习武的兰陵王驯化成了柔弱胆小的美优伶。兰陵王的母亲齐后为了唤醒兰陵王的男儿血性,引导他戴上先王大面。头戴大面的兰陵王勇武无匹,率兵抵御北周敌军,以少胜多、大胜还朝,还处置了残暴的齐主。然而,这面具就像毒药一一般,越使用性格就会越发的性情大变。最后,母亲齐后毅然血溅大面,用自己的鲜血融化了戴在兰陵王头上狰狞冰冷的“大面”,帮兰陵王找回了人间的真情真爱。

与传统影视、戏曲作品中所呈现的兰陵王不同,《大面》是一部中国式的《哈姆雷特》,作品的内涵极大突破了《兰陵王》的原始故事,巧妙地融入了莎士比亚悲剧元素、古希腊悲剧元素,和创作者对人生的领悟,具有普世意义和深远的美学价值。编剧巧妙了运用了“神兽大面”这一道具,展示了北齐兰陵王的两面人生。整部戏场面浩荡、风格大气、行当齐全、文武俱重,戏中不仅有深邃沉重的人性主题之叩问,还有载歌载舞的京剧本体之展现,更有极端痛苦虐心的复杂人物心理描述。全剧创演至今,在全国各地25场的连续展示演出中,均得到了戏剧专家和戏迷观众的热情肯定和好评。

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